冯文土:植根沃土,雕刀行文

2012-11-30 15:29:57 来源:东阳新闻网
摘要: 冯文土,高级工艺美术师,中国工艺美术大师,首批入选中国非物质文化遗产传承人,现任浙江东阳木雕总厂副厂长、东阳木雕装饰工程公司经理。

中国工艺美术大师,东阳木雕国家级非物质文化产遗产代表性传承人冯文土

中国工艺美术大师,东阳木雕国家级非物质文化产遗产代表性传承人冯文土


大师简介

冯文土,高级工艺美术师,中国工艺美术大师,首批入选中国非物质文化遗产传承人,现任浙江东阳木雕总厂副厂长、东阳木雕装饰工程公司经理。1943年生于浙江省东阳县,1958年毕业于东阳木雕技校,后拜东阳木雕名家黄紫金为师,1974年在浙江美术学院进修。 1986年任东阳木雕技校校长,培养了一大批木雕专业人才,其中有多名弟子已被评为省级甚至国级大师。1992年4月赴日本进行木雕表演时,其精湛的技艺博得了日本国各界人士及同行的赞誉,称为“一双神奇的手”。从事东阳木雕40余年,共创作作品有千余件,获奖作品不胜枚举,著名的有《西双版纳的春天》、《刘三姐》、《四大美女》、《树皮少女》、《喜满堂》等等。


走进设于城区陈宅街的冯文土艺术创作室,斧凿叮当不绝于耳,69岁的中国工艺美术大师冯文土正忙于指导工人赶制各种木雕艺术品。虽然年近耳顺,但大师的盛名随时间流逝愈加炽热,不断有全国各地的客商上门,或请其制作独家产品,或邀其主持建筑装修。大师的艺术生命力,在“雕刀为笔行美文”的创作中,益显芳华灿烂。


冯文土大师作品《十二金钗》

冯文土大师作品《十二金钗》


连高级工都比不过的小学徒

冯文土走入东阳木雕界是在1958年。这名来自画水之滨的农家子,在绘画上有着相当的天赋。勤奋的他经常捡拾废弃的木头,苦练雕刻基本功,引起了时任木雕总厂厂长的厉炳重注意,他发现冯文土的作品虽然刀法稚嫩,但洋溢着一股子灵气,就把他招收入厂,转为学徒工,师从“木雕宰相”黄紫金。

黄紫金作为东阳木雕三大巨擘之一,曾在清末参加过北京故宫的木雕工作,慧眼识才的他对冯文土采取了独特的培养方法:走进生活,亲近艺术。他经常带着冯文土看戏剧表演,走访寺院观看佛像,全面体悟木雕的造型艺术。“师父特别喜欢看戏,看完戏回来已是很晚,他还要把戏剧中的人物描绘下来,夏夜蚊子多,他就把脚伸进瓮里避免蚊子叮咬。”黄紫金的言传身教深深感染了冯文土,他自我加压,效法乃师,很快就在木雕设计上超越了同辈。1962年的一天,冯文土看完电影《刘三姐》回来,连夜打稿,创作出木雕《刘三姐对歌》。厉炳重看到作品后激动不已,召集全厂职工观摩,直言“不少高级工还比不过小学徒”。这件作品后来获得浙江省优秀工艺美术作品三等奖。

可惜的是,出师不久的冯文土遭遇了“文革”,传统题材的木雕作品被斥为“封资修”不得生产,只能创作“工农兵”。冯文土于是利用这段时间进入中国美院深造,奠定了他今后为东阳木雕一代光前裕后的理论基础。



冯文土大师作品《四大名著》

冯文土大师作品《四大名著》


开创多种木雕形式与技法的大师

改革开放吹响了中国工艺美术“迎春”的号角。1978年,省有关部门举行工艺美术座谈会。会前,冯文土独立设计创作了《杨八姐游春》,首次运用了自己独创的半圆雕技法。这种技法吸取了圆雕立体感强与浮雕层次丰次的长处,三面雕刻,构图不受平面制约,造型富于变化,显得真实亲切。当这件作品亮相于会议时,全场木雕作品黯然失色。后来,半圆雕作为东阳木雕13种基本技法之一,载入了《东阳木雕技艺》一书。

1986年,已不满足于传统题材的冯文土创作了大型壁挂《西双版纳的春天》。在这幅作品里,他把传统浮雕与半圆雕结合起来,使布局更丰满,层次更分明,形象更生动。1988年,他又开创出一种崭新的木雕形式“自形木雕”。这种木雕表现形式充分利用树桩的纹理和树节部分突出的造型,借助于粗糙与细腻、明与暗的对比,因材施艺,较传统东阳木雕添了一份自然美,较一般的根艺多了艺术美,耐人寻味。

之后,树皮胞雕、根石雕,每一样表现形式的横空出世,都让人对冯文土旺盛的创作精力和强烈的创新意识深为感佩。他在操作中思考,在思考中总结,在总结中提炼,出版了《东阳木雕技艺》和《东阳木雕艺术》,填补了东阳木雕传承中无专业书籍的空白。


冯文土大师作品《喜满堂》

冯文土大师作品《喜满堂》


用东阳木雕再现历史名画

1993年,冯文土被评为中国工艺美术大师。荣誉加身,压力随之而来。综观自己多年来的作品,虽可说是硕果累累,但总觉得缺了“压轴之作”。

就在冯文土为“鸿篇巨制”而殚精竭虑时,机遇来临了。2000年,一名扬州客人慕名找到他,交给他一轴《八十七神仙卷》,要他按图制作成木雕作品。冯文土打开画卷,如被电击一般,久久回不过神来——八十七个人物密密排列,每个人物动作神态各不相同,衣饰背景各异。要将这么多的人物搬上木料,本就是件繁浩的工程,但最让他费神的则是客户的要求:“与原图不差分毫。”而画作中的人物衣袂飘然如御风而行,充满动感。这对以写实见长的东阳木雕来说,又是一大挑战。

但冯文土还是接下了,他大胆地启用了深浮雕加半圆雕的技法,让人物从平面走向立体。在人物脸部和衣着纹饰的处理上,则采用深浅浮雕结合的方式,使众神仙神态飘逸而又威严稳重。考虑到作品长达6米,为防止干裂,他又采用了独特的无缝拼接技术,显得严丝密缝。

历时一年多,耗工500多工,大型木雕壁挂《八十七神仙卷》终于收刀。面对这件木雕作品,客商叹为观止,业界为之轰动,中国美院教授、著名画家吴山明褒扬为“精彩绝伦疑神工”。此件作品参加2004年西博会时,组委会其专授“特等奖”。而冯文土也成为了“木雕界的吴道子”。随后,各种题材的名画木雕相继问世,形成了独树一帜的“冯氏名画木雕”。

如今,冯文土的木雕作品已成为收藏界“新宠”,今年他的作品还被复星集团的老总郭广昌赠送给美国政要。但冯文土没有松懈,每年均推出多件新品,“东阳木雕之所以有今天的成就,与一代代艺人矢志创新有关,这种创新是与时代结合的。创作与时代精神结合的新产品,这是东阳木雕传承发展的正确方向。”

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(责任编辑: 徐盛晖 )
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