严建明:小玉雕上做出大空间

2018-06-01 16:03:47 来源:工艺中国
摘要: 由浙江省珠宝玉石首饰行业协会主编的《浙江玉石雕刻发展史》。



【工艺中国 人物专访】2017年7月5日,由浙江省珠宝玉石首饰行业协会主编的《浙江玉石雕刻发展史》正式首发。该书策划编撰工作共历时两年,分为历史卷和人物卷,旨在记录近代以来浙江省玉石雕刻产业的波澜壮阔的发展历程。


工艺中国作为《浙江玉石雕刻发展史》特约支持单位,也有幸参与了本书人物卷的绝大部分编撰工作。现征得主编单位浙江省珠宝玉石首饰行业协会的授权,独家发布《浙江省玉石雕刻发展史·人物卷》的精彩内容,敬请关注。(按《浙江玉石雕刻发展史·人物卷》顺序发布)


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初看严建明的玉雕,仿古、人物、花鸟、动物、玉牌、配饰等无一不琢,或刚或柔,或繁或简,或虚或实,或圆雕或浅琢,纷纷纭纭无所不包,不知其用力之所在。品味之下,方觉小小玉雕之上有大空间,小中有大,静中有动,变化多端而万法归一,诗的意境,禅的韵味,乘之愈往而识之愈真。


工笔写意 不拘一格


“泰山不让土壤,故能成其大;河海不择细流,故能就其深。”对严建明来说,一切有过人之处的玉雕师都是师法的对象,一切有助于意境表达的艺术手法都可以被采用,所以他不拘一格,无论是雕塑、工笔还是写意,都用得妙造自然,不同的作品有着不同的妙处。


严建明早期善写实,重工笔、线条,细腻严谨流畅自然;近年乐写意,翁仲寥寥数刀,观音以点线面刻画出雕塑之感。“做人物还是要用块面,刚强的就用方的块面、直的线,柔美的就用圆的块面、弧形线。”因此他雕的观音既有鼻子上散发出来的刚强坚毅,又有眼睛上、手上表现出来的慈悲柔美。


营造空间 表现意境


严建明擅长以小见大,化有限为无限,在小小的玉雕上开拓出巨大而深远的空间,既善造境又善留白。他的作品画面简洁,意象突出,中心明确,看似简单、零散的几个元素之间,有着各种内在呼应,展现了巨大的艺术张力。他雕荷花,空阔的大背景下孤零零冒出一枝,一旁水滴垂落。花不多就一枝,水不多就一滴,其余大面积地留白,而那种空灵的意境和玄妙的禅理,仿佛能让人听到花的私语、水的清音。荷花向上开放,水滴向下滴落;水滴用阳刻,水纹用阴刻;荷花、水滴是实的,而天空是虚的。虚实结合,上下呼应,有大的空间,也有小的细节。这正是严建明玉雕创作的一贯追求。他的《归乡》,他的《天籁》,前者表现游子思归的主题,后者恰似吹箫引凤的典故,都有着诗的意境,洋溢着浓浓的文人气息。





化静为动 妙趣横生


“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”动和静是一对非常有趣的对立统一,严建明的玉雕创作,妙在以静见动。《荷花》各个元素之间的顾盼呼应是一种动;将猴子和八卦融为一体、互相为之是一种动;将玉雕的活环运用到首饰上,让玉首饰化,动感更足,未尝不是一种动。


他的创作题材中人物之“动”和动物之“动”尤为明显,往往抓住“某一顷刻”而动态毕现,他称之为“动势”。人物讲究动势的塑造,手往这边,眼往那边,花又往这边,塑造出一个旋转的动势;貔貅瞪着眼睛,拱着屁股,身体拉得长长的,好像随时要扑出去;金蟾两只大眼睛红红的鼓鼓的,充满着卡通味,“萌”得一塌糊涂而张扬了“见钱眼开”的吉祥寓意。他的“动势”让他的创作妙趣横生。


严建明不善言谈,但一提到创作就变得滔滔不绝,意象空间、想象空间、左右呼应、阴阳相对、焦点透视、散点透视、向心离心等专业词汇如泉水一样汩汩而出。他的那本泛黄的玉雕专业书籍,已近于破烂的边缘写满了密密麻麻的笔记。他说书里面都是些最基本的东西。但谁又能否认,将基本的东西做到极致何尝不是一种艺术呢。




—————————————人物简介—————————————


《一带一路》获中国玉石雕刻作品“天工奖”铜奖,《幸福》《梵境·无相》《大音若希觅知音》获优秀作品奖|《大音希声》《无界·无相》分获中国玉石雕刻“玉星奖”铜奖、最佳创意奖|《大音若希觅知音》获江苏省工艺美术精品博览会“艺博杯”金奖,《忠义》《富贵耄耋》获银奖|《太狮少狮钮章》获中国(苏州)“子冈杯”玉石雕精品博览会银奖,《护》《大音希声》获铜奖,《喜相逢》获最佳创意奖|《玉宇天阶》获中国玉石雕刻“陆子冈杯”金奖,《大吉祥》《普法》《乐逍遥》获银奖,《四美图》《鸿运当头》获铜奖|《相濡以沫》获第六届中国·浙江工艺美术精品博览会铜奖|《如意宝瓶》《梵境·无相》获浙江省“良渚杯”玉石雕刻精品展金奖,《八征耄念宝方章》获铜奖,《天籁》获最佳创意奖|《关公》《巧色花开富贵手镯》获“百花·玉缘杯”中国玉石雕精品奖银奖,《山子观音》获铜奖。



————————————主要艺术成就————————————


《珠宝玉石设计理念浅析》发表于《中国宝玉石》(2015 年第03 期总119 期);《电子商务对珠宝玉石销售的影响》发表于《上海工艺美术》(2015 年第02 期总124 期);《玉雕的形式美》发表于《上海工艺美术》(2015 年第03 期总125 期)。

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(责任编辑: 范春欢 )
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